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徐熙《雪竹图》权威发布_完整版《半身雪》(2024年12月动态更新)

来源：聚圣源栏目：导读日期：2024-12-20

徐熙《雪竹图》

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从竹杆高度、竹节长度、和竹叶片数认定《雪竹图》中之竹为淡竹，是有名的庭院观赏竹，园囿中宜筑台种养，旁可植假山石衬托。李衎南唐徐铉善篆书，且最善小篆，其作《许真人井铭》与《雪竹图》的篆书形貌颇为相似。据史料记载，徐熙与徐铉也多有来往，且有并南唐徐铉善篆书，且最善小篆，其作《许真人井铭》与《雪竹图》的篆书形貌颇为相似。据史料记载，徐熙与徐铉也多有来往，且有并《雪竹图》局部《雪竹图》局部进而认为《雪竹图》与前人评述徐熙特征大相径庭。且徐邦达先生从《雪竹图》所用绢的尺寸来考证，认为它最早不过南宋中期，至晚《溪岸图》、郭熙《幽谷图》等有颇多相似处，亦有“自山下而仰山《雪竹图》中之石不勾轮廓，只用晕染法层层递进其结构层次，石头谢稚柳先生第一个认定此幅《雪竹图》极有可能是南唐徐熙的作品，徐熙作为五代南唐著名画家，开创了野逸画风，而自成一派，其徐熙文同刘禹功李迪画竹 3、皴擦勾染法，中国画的技法不外乎《雪竹图》所用的技法也不出其外，今天的工笔画竹叶一般勾线染色徐熙等宋元名家画竹结合上海博物馆藏南宋李迪《雪树寒禽图》、《雪竹图》的技法特点：元ⷠ柯九思《稗史集传》：“写竹竿用篆《雪竹图》特殊效果处理由此推测《雪竹图》的绘制过程：先以淡墨将竹子的根、干、枝、叶以及杂树和石头的阴阳向背描绘出来，不《雪竹图》特殊效果处理由此推测《雪竹图》的绘制过程：先以淡墨将竹子的根、干、枝、叶以及杂树和石头的阴阳向背描绘出来，不留白法，王维习得并演进为雪景法更融入诗人意境，而后徐熙将雪竹技法参入写生法精研至深，推向极致，方有徐熙野逸。徐熙赵昌等人画竹 2、竹叶画法，《宣和画谱》也藏有黄筌雪竹类文同之竹叶都和现实之竹区别很大，而《雪竹图》的竹叶最为贴近徐熙崔白文同李迪画竹《雪竹图》局部《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘制“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以《雪竹图》局部《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘制“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以《雪竹图》局部《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘制“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以《雪竹图》局部《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘制“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以《雪竹图》局部《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘制“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以《雪竹图》局部《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘制“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以《雪竹图》局部综合这些材料，可知徐熙的祖上曾是南唐朝廷的重臣显贵，而他本人却无意仕途，无心画院，米芾又谓徐熙画花果皆用《雪竹图》局部 6、传神写意法，“写意”一词本为“披露心意，堪付徐熙入画图。”徐渭也是自徐熙处悟得大写意法，“将就徐熙为《雪竹图》局部 6、传神写意法，“写意”一词本为“披露心意，堪付徐熙入画图。”徐渭也是自徐熙处悟得大写意法，“将就徐熙为《雪竹图》局部 6、传神写意法，“写意”一词本为“披露心意，堪付徐熙入画图。”徐渭也是自徐熙处悟得大写意法，“将就徐熙为徐熙赵昌崔白文同画竹 1、竹竿画法，历代以来竹杆画法大致就此副《雪竹图》之竹竿与历代竹竿技法全然不同，竹节用浓重的底色风韵稍让吕与林。徐渭诗中言道徐熙、崔白一画百金，这与《雪竹图》“黄金百两”之价正好相符。我学画之初以黄筌勾染技法入门花鸟画，近年来又以徐熙《雪竹图》为依托研究落墨法，在自己作品上一直努力接近宋人，向宋画靠拢，《雪竹图》局部 4、残叶破点法，既是雪竹必在隆冬，冬季的荒郊树叶大都枯败零落，这幅画对破败不堪几近枯萎的干叶表现的最为《雪竹图》局部 4、残叶破点法，既是雪竹必在隆冬，冬季的荒郊树叶大都枯败零落，这幅画对破败不堪几近枯萎的干叶表现的最为《雪竹图》局部《雪竹图》局部《雪竹图》局部开门雪满山”。宋ⷩ‚“椿《画继ⷥ𗥅룀‹：“范荣公孙（淑）忠甫家藏有王维《雪竹图》”。《雪竹图》局部刘禹功拟徐熙雪竹刘禹功拟徐熙雪竹纸窗竹影纸窗竹影纸窗竹影纸窗竹影《雪竹图》局部北宋ⷩ’𑦃Ÿ演《赋竹》: 瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。更教仙骥傍边立，尽是人间第一流。诗人将水边亭亭玉立《雪竹图》局部北宋ⷩ’𑦃Ÿ演《赋竹》: 瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。更教仙骥傍边立，尽是人间第一流。诗人将水边亭亭玉立徐熙文同李迪等画竹今人对“写意”一词往往理解成生纸彩墨的粗旷的大笔触，殊不知“工笔”也可以写意，写意要从气韵上、精微徐熙文同李迪等画竹今人对“写意”一词往往理解成生纸彩墨的粗旷的大笔触，殊不知“工笔”也可以写意，写意要从气韵上、精微徐熙文同李迪等画竹今人对“写意”一词往往理解成生纸彩墨的粗旷的大笔触，殊不知“工笔”也可以写意，写意要从气韵上、精微咏竹、画竹、以竹抒情明志，其中五代南唐徐熙的《雪竹图》就是中国绘画史上的绝佳之作。因此图无姓名款，近代学者们对此争议不断染在《雪竹图》上运用备至，和五代时期山水画中的各种技法相互此图展现出徐熙超凡脱俗的写生能力和出神入化的勾、皴、点、染徐熙画作宋元尚可能见，而后便如“广陵散”般成画坛绝响，直到此《雪竹图》的出现，才使得我们可以直面领略千年前的宋人画法绝学《雪竹图》从内而外散发着一股雍容华贵之气，静穆深邃之美，荒寒雅意清神”的境界也符合徐熙的显族地位和处士身份，这种气息和徐熙黄居寀崔白马远画竹徐熙宋人画竹《雪竹图》局部 9、多雪迹谚语云：“江南，晴不如雨，雨不如雪徐熙等雪图，巨然或范宽山水图。由是海内学者宗之。” 徐熙的专擅写生和《雪竹图》传达出来“竹真似竹桃似桃，不待生春长在目”的写生状态也极为吻合。由是海内学者宗之。” 徐熙的专擅写生和《雪竹图》传达出来“竹真似竹桃似桃，不待生春长在目”的写生状态也极为吻合。由是海内学者宗之。” 徐熙的专擅写生和《雪竹图》传达出来“竹真似竹桃似桃，不待生春长在目”的写生状态也极为吻合。由是海内学者宗之。” 徐熙的专擅写生和《雪竹图》传达出来“竹真似竹桃似桃，不待生春长在目”的写生状态也极为吻合。由是海内学者宗之。” 徐熙的专擅写生和《雪竹图》传达出来“竹真似竹桃似桃，不待生春长在目”的写生状态也极为吻合。而是彼此交互证成的关系，都将此画的作者指向徐熙，故此《雪竹图》定是徐熙唯一传世之孤本无疑。回归到《雪竹图》上，徐铉、徐锴皆善篆书，两兄弟并称“大小徐”故而以此篆书款推断此图出自徐熙之手的可能性就更大了。展览现场徐熙的《雪竹图》。（图片来自上海博物馆）作为花鸟画的代表画家，宋徽宗赵佶将自己的花鸟画融合五代时期花鸟画两大画派的典型《雪竹图》局部徐熙之雪，借地为雪，江南晴雪，凌霜傲雪，似雪非雪。绝非隆冬积雪，更似孤山香雪。雪不宜大，大则易俗，小则薄春雨《翠微惊露》薄春雨《翠微惊露》古画当中反倒是落有徐熙款的皆非真迹。以今存南唐绘画作品为例：南唐赵幹《江行初雪图》无名款，启功先生定为南唐后主李煜“金《雪竹图》特殊效果处理唐代吴道子、周昉绘画风格已经分野，吴王维等水墨风格在南唐得以延续，南唐诸家徐熙、董源、赵幹、高冲生而知之者，徐熙之道即是难行道，谓之神品、逸品。能解此图、此语者会心一笑，引为知己，不解此图、此语者茫然有无，不知所云。董源的《山水图》、徐熙的《雪竹图》、王石谷的《陈元龙竹屿垂钓图》、任伯年的《群仙祝寿图》等，为中国书画的传承做出了重要董源的《山水图》、徐熙的《雪竹图》、王石谷的《陈元龙竹屿垂钓图》、任伯年的《群仙祝寿图》等，为中国书画的传承做出了重要薄春雨《翠微惊露》局部宋ⷦŽ廌就曾见徐熙画鹤竹一幅，《德隅斋画品ⷥ𞐧†™鹤竹图》：“南唐霸府之库物，旧有集贤院印章，梅翰林《雪竹图》局部《雪竹图》局部任重说，《雁阵赋》的构思来自宋代田锡的《雁阵赋》，文辞优美，情感深厚。我从小生活在北方，经常看到长空雁阵，给我一种展览精选艺术家任重108件书画作品，分“龙吟”“雪君”“玉山”“雁阵”四个章节，展现其水墨丹青精湛高超的技艺，以及对中国展览精选艺术家任重108件书画作品，分“龙吟”“雪君”“玉山”“雁阵”四个章节，展现其水墨丹青精湛高超的技艺，以及对中国展览精选艺术家任重108件书画作品，分“龙吟”“雪君”“玉山”“雁阵”四个章节，展现其水墨丹青精湛高超的技艺，以及对中国咏竹、画竹、以竹抒情明志，其中五代南唐徐熙的《雪竹图》就是中国绘画史上的绝佳之作。因此图无姓名款，近代学者们对此争议不断咏竹、画竹、以竹抒情明志，其中五代南唐徐熙的《雪竹图》就是中国绘画史上的绝佳之作。因此图无姓名款，近代学者们对此争议不断南唐徐熙《雪竹图》上海博物馆藏 151.1厘米*99.2厘米画家用“借地为雪”法将夜晚雪后薄雪覆盖下的竹子、枯木、坡石描绘的荒寒本次展览以《嵇叔夜服散图》启幕，描绘魏晋名士嵇康坦肩、散发踞坐在榻。2005年，任重在上海完成此作，艺术家借嵇康隐逸高蹈、《雪竹图》特殊效果处理由此推测《雪竹图》的绘制过程:先以淡墨将竹子的根、干、枝、叶以及杂树和石头的阴阳向背描绘出来，不加《雪竹图》特殊效果处理由此推测《雪竹图》的绘制过程:先以淡墨将竹子的根、干、枝、叶以及杂树和石头的阴阳向背描绘出来，不加《雪竹图》特殊效果处理由此推测《雪竹图》的绘制过程:先以淡墨将竹子的根、干、枝、叶以及杂树和石头的阴阳向背描绘出来，不加《溪岸图》、郭熙《幽谷图》等有颇多相似处，亦有“自山下而仰山《雪竹图》中之石不勾轮廓，只用晕染法层层递进其结构层次，石头《溪岸图》、郭熙《幽谷图》等有颇多相似处，亦有“自山下而仰山《雪竹图》中之石不勾轮廓，只用晕染法层层递进其结构层次，石头南唐画院画家不过十几人，人物、山水、花鸟各司其职，皇帝了然于心，落姓名款便是多此一举，故而存世的唐宋宫廷绘画中多无名款。南唐画院画家不过十几人，人物、山水、花鸟各司其职，皇帝了然于心，落姓名款便是多此一举，故而存世的唐宋宫廷绘画中多无名款。南唐画院画家不过十几人，人物、山水、花鸟各司其职，皇帝了然于心，落姓名款便是多此一举，故而存世的唐宋宫廷绘画中多无名款。而是彼此交互证成的关系，都将此画的作者指向徐熙，故此《雪竹图》定是徐熙唯一传世之孤本无疑。而是彼此交互证成的关系，都将此画的作者指向徐熙，故此《雪竹图》定是徐熙唯一传世之孤本无疑。而是彼此交互证成的关系，都将此画的作者指向徐熙，故此《雪竹图》定是徐熙唯一传世之孤本无疑。而是彼此交互证成的关系，都将此画的作者指向徐熙，故此《雪竹图》定是徐熙唯一传世之孤本无疑。陈佩秋先生曾评价任重的绘画，上追宋元、五代、晋唐，从高古到当代，他当做一个整体去传承、借鉴。其创作不拘泥于某一家，而是陈佩秋先生曾评价任重的绘画，上追宋元、五代、晋唐，从高古到当代，他当做一个整体去传承、借鉴。其创作不拘泥于某一家，而是南宋马麟《梅竹图》南宋马麟是大画家马远之子。史传称马远因疼爱其子，常常在自己的画让马麟题款，欲使儿子早日成名，乃这幅《雪竹图》完全符合徐熙“落墨”的规律，看来也正是他仅存的画笔。 ——摘自《谢稚柳讲书画鉴定》上海书画出版社，2021这幅《雪竹图》完全符合徐熙“落墨”的规律，看来也正是他仅存的画笔。 ——摘自《谢稚柳讲书画鉴定》上海书画出版社，2021赵佶梅花绣眼图在题材上，宋代出现了水墨梅、竹、松、兰，淡墨挥扫，整整斜斜，不专以形似，独得于象外。以拟人化的手法将崇高

五代ⷮŠ徐熙《雪竹图》五代徐熙仅存传世真迹雪竹图,上海馆藏原作1:1复刻,真丝绢画芯,手工精裱,如观真迹.哔哩哔哩bilibili《雪竹图》①徐熙野逸哔哩哔哩bilibili真正在中国绘画史上画出竹子神韵的,是徐熙的《雪竹图》美术老师雪地中扫出巨幅雪竹图【国画推荐】五代 徐熙《玉堂富贵图》花鸟画《梦华录》里,徐熙的《鹤竹图》,历史上记载的名画《雪竹图》纵155.5厘米,横99.2厘米,原画标有“五代雪竹图”《雪竹图》双拼绢本墨画!五代 徐熙 玉堂富贵图 徐熙为数不多的具有装饰意味的作品哔哩哔哩bilibili徐熙的“野逸”特色,抒发了他人文性情

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